《六月二十七日望湖楼醉书》拼音(拼音)

《Liù Yuè èr Shí Qī Rì Wàng Hú Lóu Zuì Shū》——苏轼笔下的西湖骤雨

北宋文学巨匠苏轼（1037年－1101年），字子瞻，号东坡居士，是中国文学史上最具代表性的文人之一。他不仅在诗、词、散文、书法、绘画等领域均有极高造诣，更以其豁达洒脱的人生态度影响后世。《六月二十七日望湖楼醉书》正是他在杭州任职期间创作的一组七言绝句，共五首，其中第一首最为脍炙人口：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”这首诗以简练生动的笔触，描绘了西湖夏日一场突如其来的暴雨及其转瞬即逝的晴朗景象，展现出自然之变与人心之静的奇妙交融。

诗题解析：时间、地点与心境的交织

诗题《六月二十七日望湖楼醉书》看似平实，却蕴含丰富信息。“六月二十七日”点明具体日期，说明诗人对这一日记忆深刻；“望湖楼”是杭州西湖畔的一处著名观景建筑，登楼可俯瞰整个湖面，视野开阔；“醉书”二字尤为关键，既暗示诗人饮酒微醺的状态，又透露出一种不拘形式、随性挥毫的创作姿态。在中国古典诗歌中，“醉”往往不是单纯的生理状态，而是一种精神上的自由与超脱。苏轼此时虽身处仕途，却并未被官场束缚，反而在自然与酒意中寻得片刻逍遥。

诗意赏析：动静相生的自然画卷

全诗仅二十八字，却如一幅动态水墨画，层次分明、节奏紧凑。首句“黑云翻墨未遮山”，以“翻墨”形容乌云之浓重迅疾，仿佛砚台打翻，墨汁泼洒天空，但山峦尚未被完全遮蔽，暗示风暴将至而未至的紧张感。次句“白雨跳珠乱入船”，笔锋陡转，大雨倾盆而下，雨点如白珠般跳跃，纷纷砸入湖中舟船，一个“乱”字写出雨势之急、之密，也暗含观者内心的微澜。第三句“卷地风来忽吹散”，风起云散，雨势戛然而止，自然之力变幻莫测却又自有其律。末句“望湖楼下水如天”，雨过天晴，湖面澄澈如镜，水天一色，宁静悠远。四句之间，由黑云压境到骤雨倾盆，再到风卷云散、水天澄明，节奏如鼓点般推进，最终归于平静，恰似人生起伏后的豁然开朗。

艺术特色：以少胜多的写意手法

苏轼此诗充分体现了中国古典诗歌“以少总多”的美学原则。他不用繁复铺陈，而是选取最具表现力的意象——黑云、白雨、风、湖水——通过色彩（黑与白）、声音（雨落船板）、动态（翻、跳、卷、散）的巧妙组合，构建出强烈的视觉与听觉冲击。尤其“跳珠”一词，化无形之雨为有形之珠，赋予自然现象以灵动的生命感。诗中对比手法运用精妙：黑云与白雨形成色彩反差，暴雨之“乱”与湖水之“静”构成情绪张力，短暂混乱与长久澄明则暗喻人生哲理。这种高度凝练又意蕴丰富的表达，正是宋诗“理趣”与“意境”结合的典范。

历史背景：杭州岁月中的诗意栖居

苏轼曾两度任职杭州，第一次是在熙宁四年（1071年）至熙宁七年（1074年）任通判，第二次是元祐四年（1089年）至元祐六年（1091年）任知州。《六月二十七日望湖楼醉书》一般认为作于第一次杭州任上。彼时他虽因反对王安石变法而外放，但并未消沉，反而积极治理西湖、疏浚河道、筑建苏堤，寄情山水，写下大量咏叹西湖的诗篇。望湖楼作为当时文人雅集之地，成为他观察自然、体悟人生的窗口。这首诗不仅是对一场夏雨的记录，更是他在政治失意中寻找精神慰藉的见证——自然的无常与壮美，让他暂时忘却尘世纷扰，在醉意与诗意中获得心灵的自由。

文化影响：从课堂到山水的精神符号

千百年来，《六月二十七日望湖楼醉书》因其语言通俗、画面生动、哲理隽永，成为中小学语文教材中的经典篇目，几乎每个中国孩子都能背诵“黑云翻墨未遮山”。它不仅教会人们如何用诗意的眼光观察自然，更传递了一种面对人生风雨的豁达态度：无论黑云压顶还是骤雨突袭，终将过去，而湖水依旧澄明如天。杭州西湖边的望湖楼虽历经重建，但游客登楼远眺时，仍会想起苏轼当年醉眼朦胧中写下的这二十八字。诗与景交融，历史与当下对话，使得这首小诗超越了时空，成为中华文化中关于自然、心境与哲思的重要符号。

写在最后：醉眼看世界，诗心照古今

《六月二十七日望湖楼醉书》之所以动人，不仅在于其艺术成就，更在于它背后那个真实而鲜活的苏东坡——他能在暴雨中看到跳珠之美，也能在风雨过后看见水天一色的宁静。这种能力，源于他对生活的热爱、对自然的敬畏，以及对生命本质的深刻洞察。今日我们重读此诗，不只是欣赏一首古诗，更是借苏轼之眼，重新发现身边世界的诗意与秩序。或许，真正的“醉书”，并非酒后潦草，而是以一颗清醒而柔软的心，在纷繁世事中写下对天地万物的深情注解。